在乡下柴房被老头玩弄

《在乡下柴房被老头玩弄》剧情简介

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你说摄影已死,但却呈现极致的摄影。 水波荡荡轻拍岸边,真是柔顺的声音。这部环境音的丰富更多在于自然,所以催眠效果更甚。 男主好似老鼠,躲在家里观察表弟,躲在机场偷瞄前妻,苦闷又紧缩,最后被乱麻黏住,可不就是家中老鼠的命运吗。

一朵小月亮

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无情的打分机器

港台对文革的想象是过于匮乏的,情节、氛围多有与时代不符的地方。那个年代台湾拍大陆,似乎领导总得说一口四川话或湖南话,以讽刺大陆领导人,殊不知李达是陕西人。原著发生在1979年,而电影则大概是在1970年代中叶(李达当权,尼克松访华),明明是改革文学,却被变成了伤痕文学。但是这种刻意的伤痕,痛苦的成分被滑稽、讽刺以及不真实给冲淡了。 电影的想法是好的,只是借果戈里的戏剧形式,终究没有把特权反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事内在动力。 王童好像很偏爱这类题材。 与其说是伤痕片,不如说是现实讽刺片。相比反思文革,更有意义的本是反思特权、阶层,而非由牵扯成文革引起的特权、阶层。

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四十年前,平民还能幻想出特权阶层的生活是怎样的,四十年后,特权阶层的生活即便允许被想象,再好的编剧也会觉得江郎才尽,毕竟这是一个明星触犯法律数年相安无事,最终需要受害者自救的社会。我有时觉得这里无论怎么改变,都是腐烂的。人为草芥,或如牛马,但还要在自己拉的磨上镶了金边而露出违心的笑容,这样活着真的有意义吗。